ซีนีซูมเลนส์กำลังเปลี่ยนเกมคืออะไร และทำไมต้องสนใจตอนนี้
ซีนีซูมเลนส์ คือเลนส์ซูมสำหรับงานภาพยนตร์ที่ออกแบบให้โฟกัส เสถียรภาพ และการควบคุมวงแหวนตอบโจทย์การทำงานบนกองถ่าย รองรับฟังก์ชันอย่าง parfocal ลด focus breathing ใช้ค่าแสงคงที่ และมีเฟือง 0.8MOD รองรับมอเตอร์โฟกัสแบบมืออาชีพ ต่างจากเลนส์นิ่งตรงที่เน้นความสม่ำเสมอของโทนภาพ ความแข็งแรงของบอดี้ และการใช้งานร่วมกับริก กล้อง และเมาท์หลายระบบในกองเดียวกัน
ประเด็นคือรอบนี้ไม่ใช่แค่มีเลนส์ใหม่ออกมาเพิ่ม แต่เป็นการขยับครั้งใหญ่ที่ทำให้ชุดซีนีซูมครบช่วงตั้งแต่มุมกว้าง 16mm จนถึงเทเล 250mm บนฟูลเฟรม พร้อมตัวเลือกซูม f/2.8 ระยะไกลน้ำหนักเบา และเลนส์ราคาจับต้องได้มากขึ้น ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นพร้อมกันจากสามทิศทาง คือ CHIOPT ที่เติมช่วงกว้างให้ชุด XTREME ZOOM ครบตั้งแต่ 16‑250mm การมาของ 60-180mm f/2.8 L-mount น้ำหนัก 728 กรัมที่ขึ้นชื่อว่าเบาที่สุดในหมวดเทเลรูรับแสงคงที่สำหรับเมาท์นี้ และ Meike ที่เปิดภาพซูม F2.8 ให้คนโหวตในงาน BIRTV สิ่งที่ผู้กำกับภาพและทีมกล้องต้องถามตัวเองคือ ชุดเลนส์ที่ใช้อยู่ยังตอบโจทย์หรือถึงเวลาปรับระบบแล้ว
CHIOPT XTREME ZOOM 16-35mm T3.2 เลนส์มุมกว้างที่ทำให้ชุด 16-250mm สมบูรณ์
จุดเปลี่ยนฝั่งเลนส์ซีนีคือการเปิดตัว 16-35mm T3.2 เลนส์ มุมกว้างฟูลเฟรมในตระกูล XTREME ZOOM ที่ตั้งใจออกมาเพื่อ “ปิดช่องโหว่” ช่วงกว้างของชุดเดิมโดยตรง ก่อนหน้านี้มีเพียง 28-85mm และ 75-250mm ทำให้ทีมที่ใช้ชุดนี้ต้องหันไปพึ่งไพรม์หรือเลนส์นิ่งเวลาต้องการ 16mm ผลคือโทนภาพและฟีลลิ่งไม่ต่อเนื่อง การเกรดสีเสียเวลาเพิ่ม การเสริมตัว 16-35mm เข้ามาทำให้ช่วง 16‑250mm ถูกแบ่งด้วยเลนส์สามตัวที่ใช้ค่าแสงคงที่ T3.2 ทั้งชุด นี่คือความต่อเนื่องที่กองถ่ายขนาดเล็กถึงกลางไม่เคยได้ในราคานี้มาก่อน
ในทางปฏิบัติ 16-35mm T3.2 เป็นซีนีซูมเลนส์แบบ parfocal ซูมแล้วโฟกัสไม่หลุด มี image circle 46mm ที่รองรับทั้งฟูลเฟรมและกล้องใหญ่กว่านั้น[SRC:217189][SRC:229305] ใช้เฟือง 0.8MOD วางตำแหน่งตรงกับ 28-85mm และ 75-250mm ทำให้เปลี่ยนเลนส์โดยไม่ต้องเซ็ตมอเตอร์ใหม่ทั้งชุด จุดที่ต้องแลกคือบอดี้โลหะแข็งแรงแต่น้ำหนักประมาณ 2.5 กิโลกรัมและหน้าเลนส์ 114mm[SRC:217189][SRC:229305] ซึ่งบังคับให้คิดเรื่องหัวขาตั้ง ซัพพอร์ตเลนส์ และ matte box ตั้งแต่ขั้นออกแบบริก ใครที่ทำงานคอมเมอร์เชียลหรือสารคดีที่ต้องขนของเดินทางบ่อย จะได้ประโยชน์จากการจบงานด้วยเลนส์สามตัวแบบ set matching มากกว่าเสียเวลาจับคู่เลนส์คนละระบบ
น่าสังเกตว่าปัจจุบันซีนีซูมตัวนี้ออกในเมาท์ PL, EF และ E ในตัวเดียว แปลว่ากองที่ใช้กล้องหลายระบบสามารถเลือกเมาท์หลักแล้วใช้ตัวแปลงเสริมได้ยืดหยุ่น แต่อีกด้านหนึ่งน้ำหนักและขนาดทำให้มันไม่ใช่เลนส์สำหรับสายกิมบอลหรือคนถ่ายคนเดียว เลนส์นี้ถูกออกมาเพื่อริกขาตั้งและทีมกล้องที่ให้ความสำคัญกับความคงเส้นคงวาของภาพมากกว่าความคล่องตัว
60-180mm f/2.8 L-mount เบาสุดในหมวดเทเล และการตีความซูม f/2.8 ระยะไกลแบบใหม่
ฝั่งเทเลโฟโต้ ซูม f/2.8 ระยะไกลสำหรับคนใช้ 60-180mm f/2.8 L-mount กำลังเขียนนิยามใหม่ของเลนส์ทำงานประจำ เมื่อผู้ผลิตเลือกตัดช่วง 70-200mm ที่คุ้นเคย แล้วปรับเป็น 60-180mm เพื่อแลกกับน้ำหนักและขนาดที่เบาลงอย่างชัดเจน เลนส์นี้เปิดตัวเวอร์ชันเมาท์ E มาก่อน จากนั้นจึงตามด้วยเวอร์ชัน 60-180mm f/2.8 สำหรับ L-mount ที่บริษัทระบุว่าเป็นเลนส์เทเลรูรับแสงคงที่ที่เบาและกะทัดรัดที่สุดในหมวดนี้บนเมาท์ดังกล่าว
ตัวเลขน้ำหนัก 728 กรัม ความยาว 147 มม และโครงสร้างที่ยังใส่ระบบซีลกันสภาพอากาศมาครบ ทำให้มันกลายเป็นตัวเลือกน่าสนใจสำหรับคนถ่ายงานที่ต้องถือกล้องนานหรือใช้บนกิมบอล จุดเด่นอีกอย่างคือระบบ floating focus ที่ช่วยให้ความคมสม่ำเสมอตลอดช่วงโฟกัส พร้อมระยะโฟกัสใกล้สุด 0.35 เมตร ให้กำลังขยาย 0.26x สำหรับงานโคลสอัป แน่นอนว่าในมุมคนทำหนัง เลนส์ออโต้โฟกัสแบบนี้ไม่ได้แทนซีนีซูมเลนส์เต็มตัว แต่เมื่อทำงานร่วมกับบอดี้ L-mount ที่มีฟีเจอร์วิดีโอแรงขึ้นเรื่อยๆ มันก็เป็น “เลนส์ครอบจักรวาล” ที่ลดภาระน้ำหนักของชุดเทเล f/2.8 ลงอย่างมีนัยสำคัญ
จุดที่ควรถามตัวเองคือคุณต้องการอะไรจากซูม f/2.8 ระยะไกล ถ้าโฟกัสที่งานไลฟ์ งานคอนเทนต์ หรือทีมเล็กที่เน้น AF การได้เทเล f/2.8 น้ำหนักไม่ถึงหนึ่งกิโลบน L-mount คือข้อดีชัดเจน แต่ถ้าเป็นงานที่ต้องใช้ follow focus แบบมือและต้องการเกลียวเฟือง 0.8MOD เลนส์นี้อาจเหมาะเป็นคู่เสริมมากกว่าเป็นเลนส์หลักในชุดซีนี
Meike ซูม F2.8 ชุดแรก ความหวังของคนหาเลนส์ซูมค่ายรองพร้อมกันสั่น
อีกด้านที่น่าสนใจคือการเคลื่อนไหวของ Meike ที่เอาบัคเก็ตลิสต์เลนส์ขึ้นบูธในงาน BIRTV แล้วเปิดให้คนเดินงานโหวตว่าอยากได้เลนส์ตัวไหนมากที่สุด Meike ซูม F2.8 เลยกลายเป็นประเด็นที่สายวิดีโอตามดู เพราะในลิสต์มี 24-70mm F2.8 และ 70-180mm F2.8 ซึ่งถ้าผลิตจริงจะเป็นซูมฟูลเฟรมชุดแรกของแบรนด์ เป็นการก้าวออกจากโซนเลนส์ไพรม์ราคาย่อมเยาที่ทำชื่อเสียงมาตลอด สิ่งที่ทำให้หลายคนตื่นเต้นคือผู้บริหารระบุว่ากลุ่มเลนส์ซูมยังมีลุ้นใส่ระบบกันสั่น แม้ยังไม่ใช่สเปกสุดท้าย
หาก Meike เดินหน้าซีรีส์นี้พร้อมกันสั่นจริง กลุ่มที่ได้ประโยชน์ทันทีคือคนถ่ายวิดีโอมือเปล่าและทีมเล็กที่ไม่อยากจ่ายราคาเลนส์ค่ายหลักแต่ยังอยากได้ซูม F2.8 ที่ควบคุมง่าย ยิ่งเมื่อมองภาพใหญ่ ตลาดซีนีซูมเลนส์กำลังมีตัวเลือกจากค่ายรองเพิ่มขึ้น ทั้ง 16-35mm T3.2 เลนส์ จาก CHIOPT ที่วางเมาท์ PL, EF, E ให้เลือก เลนส์ AF 60-180mm f/2.8 บน L-mount และความเป็นไปได้ของ Meike ที่อาจรองรับเมาท์มากกว่าเดิม ทำให้เส้นแบ่งระหว่างเลนส์นิ่งราคาย่อมเยาและเลนส์ซีนีสำหรับมือโปรเริ่มเบลอ
อย่างไรก็ตาม Meike ยังไม่ยืนยันว่าจะผลิตรุ่นไหนก่อน ไม่มีรายละเอียดเมาท์ ราคา หรือกำหนดเปิดตัวแน่ชัด นั่นหมายความว่าตอนนี้คือช่วงฟังเสียงตลาด ใครที่หวังซูม F2.8 ชุดใหม่จากค่ายนี้ควรจับตาว่าผลโหวตในบูธจะเขยิบทิศทางไปทาง 24‑70mm หรือ 70‑180mm มากกว่ากัน ถ้า Meike เลือกเริ่มจากตัวเดียว การจัดลำดับความต้องการของผู้ใช้จะเป็นตัวชี้ทิศของตลาดเลนส์ค่ายรองในอีกหลายปีข้างหน้า
ข้อสรุปสำหรับผู้กำกับภาพ เลือกชุดซีนีซูมเลนส์อย่างไรให้ไม่เปลืองงบและแรง
ภูมิทัศน์ใหม่ของซีนีซูมเลนส์ชัดเจนขึ้นมาก ช่วงมุมกว้างถึงเทเลยาวบนฟูลเฟรมสามารถจบในชุดเดียว ตั้งแต่ 16-35mm T3.2 เลนส์ จาก CHIOPT ที่เติมช่วง 16‑250mm ให้ครบ ซูม f/2.8 ระยะไกลอย่าง 60-180mm f/2.8 L-mount น้ำหนัก 728 กรัมที่เป็นเทเลรูรับแสงคงที่เบาสุดบนเมาท์นี้ ไปจนถึงความเป็นไปได้ของ Meike ซูม F2.8 ที่อาจมาพร้อมกันสั่นและราคาย่อมเยา ประโยคที่ควรจำคือ “ซีนีซูมยุคนี้ไม่ได้จำกัดอยู่ในเมาท์ PL อีกต่อไป แต่กระจายตัวไปสู่ EF, E และ L-mount เพื่อให้เข้าถึงง่ายขึ้น”
สำหรับทีมโปรดักชัน การตัดสินใจควรเริ่มจากรูปแบบงาน ถ้าคุณถ่ายสารคดี ซีรีส์ หรือคอมเมอร์เชียลที่ต้องย้ายโลเคชันบ่อย การมีชุดซีนีซูมที่โทนภาพและตำแหน่งเฟืองตรงกันทั้ง 16‑250mm จะลดเวลาเซ็ตและแก้ภาพมหาศาล ในทางกลับกัน ถ้าคุณคือครีเอเตอร์คนเดียวหรือสายกิมบอล เทเล f/2.8 เบาๆ อย่าง 60‑180mm อาจให้ความคล่องตัวมากกว่าซีนีซูมหนักสองกิโล การมาของ Meike และค่ายรองอื่นทำให้ไม่จำเป็นต้องจ่ายระดับเลนส์ค่ายใหญ่ทุกครั้ง แต่ก่อนตัดสินใจซื้อควรดูรีวิวจริง ทดสอบ focus breathing การบาลานซ์กับริก และบริการหลังการขาย เพราะเลนส์หนึ่งชุดจะอยู่กับคุณยาวนานกว่าบอดี้กล้องอย่างน้อยหนึ่งเจเนอเรชัน
