ซีนีซูมเลนส์ราคาย่อมเยา ปรับเกมให้ทีมโปรดักชันเล็กหายใจโล่ง

ยุคใหม่ของซีนีซูมเลนส์: เมื่อราคาไม่ใช่กำแพงอีกต่อไป

ซีนีซูมเลนส์คือเลนส์ซูมที่ออกแบบเฉพาะสำหรับงานภาพยนตร์และวิดีโอมืออาชีพ มีคุณสมบัติซูมโฟกัสคงที่ ควบคุมรูรับแสงแบบ T stop โครงสร้างทนการใช้งานหนัก และรองรับซีนีแคมเมราหลายระบบ เพื่อให้ทีมโปรดักชันสามารถขยับมุมภาพได้หลากหลายโดยไม่เสียคุณภาพหรือคาแรกเตอร์ของภาพในงานเล่าเรื่องระดับมืออาชีพ สิ่งที่น่าสนใจในตอนนี้คือกำแพงราคาที่เคยทำให้เลนส์ broadcast ระดับไฮเอนด์เป็นของคนกลุ่มเล็กกำลังถูกเขย่า ชื่อที่หลายคนคุ้นเคยอย่างเลนส์ฟูลเฟรมซูมมุมกว้างจากผู้ผลิตใหญ่เริ่มมีคู่แข่งหน้าใหม่ที่เสนอคุณภาพระดับ cinema ในราคาย่อมเยากว่า การมาของชุด XTREME ZOOM ของ CHIOPT และเลนส์เทเลโฟโต้อยู่หมวดซูมโฟกัสคงที่จาก Samyang จึงไม่ใช่แค่ข่าวเลนส์ใหม่ แต่เป็นสัญญาณว่าอำนาจต่อรองกำลังเอนมาทางผู้ใช้สายอิสระและทีมเล็กมากขึ้น

CHIOPT XTREME ZOOM 16-35mm T3.2 ปิดชุดฟูลเฟรมซูมมุมกว้างถึงเทเล

CHIOPT เคยขยับจากเลนส์อุตสาหกรรมเข้าสู่โลกภาพยนตร์ด้วย XTREME ZOOM 28-85mm T3.2 ฟูลเฟรมซีนีซูมราคาจับต้องได้ตั้งแต่ปี 2022 ก่อนจะตามมาด้วย 75-250mm T3.2 แล้วหยุดพัฒนาซีรีส์ซูมไประยะหนึ่ง ล่าสุดการเปิดตัว XTREME ZOOM 16-35mm T3.2 ทำให้ชุดนี้ครบช่วง 16 ถึง 250 มิลลิเมตรทั้งหมดในรูรับแสงคงที่ T3.2 เลนส์ 16-35mm รุ่นนี้เป็นฟูลเฟรมซูมมุมกว้างที่ออกแบบแบบ parfocal ซูมแล้วโฟกัสไม่ไหล รองรับเมาท์ ARRI PL Canon EF และ Sony E ในภาพวง 46 มิลลิเมตรที่ใช้กับซีนีแคมเมราฟูลเฟรมและ large-format ได้ จุดแข็งคือคาแรกเตอร์ภาพและการแมตช์สีที่สอดคล้องกันทั้งชุด พร้อมควบคุม distortion focus breathing และ chromatic aberration ให้น้อยลง และใช้ไดอะแฟรม 9 ใบสร้างโบเก้ที่เนียนตา ทำให้มันเป็นตัวปิดช่องว่างมุมกว้างในไลน์ซีนีซูมเลนส์สำหรับคนที่ต้องการชุดซูมครบระยะในราคาต่ำกว่ามาตรฐาน broadcast

รายละเอียดเชิงใช้งานของ CHIOPT: หนักกว่าคู่แข่งแต่จริงจังกับงานกองถ่าย

มองในเชิงการใช้งาน XTREME ZOOM 16-35mm อาจไม่ใช่เลนส์เบาสำหรับสายวิ่งถ่าย แต่ถูกออกแบบชัดเจนสำหรับการทำงานบนริกและกองถ่ายจริง ตัวเลนส์มีหน้าฟิลเตอร์ 114 มิลลิเมตร น้ำหนักประมาณ 2.5 กิโลกรัม และใช้โครงสร้างโลหะเต็มตัวพร้อมฐานรองรับด้านล่างเพื่อลดแรงกดที่เมาท์กล้อง ข้อมูลเหล่านี้ชี้ว่า CHIOPT เลือกแลกน้ำหนักกับความทนทานและฟีลการหมุนที่มั่นคง วงแหวนโฟกัสใช้เฟือง 0.8MOD และจัดตำแหน่งเฟืองให้ตรงกันทุกตัวในชุด 3 เลนส์เพื่อให้สลับเลนส์กับมอเตอร์ FIZ ได้ง่าย โฟกัส throw ยาวถึง 288 องศา ช่วยให้โฟกัสพูลละเอียดระหว่างการเคลื่อนกล้อง โดยมีระยะโฟกัสใกล้สุด 0.34 เมตรวัดจากหน้าเลนส์ จุดที่น่าคิดคือเมื่อเทียบกับเลนส์ในช่วงราคาใกล้กันจากแบรนด์อื่น รุ่นนี้ถือว่าทั้งใหญ่และหนักกว่า ทำให้มันเหมาะกับทีมที่เน้นงานจัดไฟ ตั้งกล้อง ใช้ดอลลีหรือกิมบอลขนาดใหญ่ มากกว่าทีมที่ต้องการชุดเบาสำหรับงาน handheld หรือ documentary วิ่งเยอะ

LK Samyang AF 60-180mm f/2.8 L เทเลซูมโฟกัสคงที่เบาสุดในหมวด L-Mount

อีกฝั่งหนึ่งในตลาดที่กำลังเปลี่ยนสมดุลคือเทเลซูมสำหรับระบบ L-Mount แนวโน้มกล้องตัวเล็กลงผลักให้เลนส์ต้องเบาตาม และ LK Samyang AF 60-180mm f/2.8 L ถูกออกแบบมาเพื่อเปลี่ยนสูตรยอดนิยม 70-200mm ให้เป็นเลนส์ซูมโฟกัสคงที่ที่เบากว่า เลนส์นี้เคยออกสำหรับ E-Mount มาก่อน และรุ่น L-Mount ที่เพิ่งเปิดให้สั่งซื้อถูกยืนยันว่าเป็นเลนส์เทเลรูรับแสงคงที่เบาที่สุดในหมวด L-Mount ณ ตอนนี้ โดยมีน้ำหนักเพียง 728 กรัม และความยาวประมาณ 147 มิลลิเมตร จุดเด่นไม่ใช่แค่เรื่องน้ำหนัก แต่ยังรวมถึงระบบโฟกัสแบบ floating ขั้นสูงที่ช่วยรักษาความคมตลอดระยะโฟกัส พร้อมระยะโฟกัสใกล้สุด 0.35 เมตรให้กำลังขยายประมาณ 0.26 สำหรับงานโคลสอัพ ตัวเลนส์มีปุ่ม focus hold และสวิตช์ AF/MF อยู่บนบอดี้ รวมถึงซีลกันสภาพอากาศ ทำให้มันกลายเป็นเลนส์ทำงานสารพัดประโยชน์ที่ตอบโจทย์ทั้งสายภาพนิ่งและทีมวิดีโอ L-Mount ที่ต้องการเทเลซูมคงที่ f/2.8 ที่ไม่ถ่วงริกหรือกิมบอล

มุมมองต่ออนาคต: ตัวเลือกเพิ่มขึ้น อำนาจต่อรองกลับสู่มือคนทำงาน

เมื่อมองภาพรวม การมาของ CHIOPT XTREME ZOOM 16-35mm T3.2 ที่เติมช่วง 16-250mm รูรับแสง T3.2 คงที่ให้ครบชุด ประกบกับเลนส์ LK Samyang AF 60-180mm f/2.8 L ที่เน้นน้ำหนักเบาแต่ยังรักษาสมรรถนะระดับงานกองถ่าย แปลว่าเกมในตลาดซีนีซูมเลนส์กำลังเปลี่ยนจากการผูกขาดด้วยเลนส์ broadcast ราคาแรงไปสู่ยุคที่ผู้ผลิตอิสระสร้างตัวเลือกจริงจังในงบที่ทีมเล็กเอื้อมถึง ผลกระทบเชิงปฏิบัติคือผู้กำกับและ DOP ที่เคยต้องยอมใช้เลนส์ถ่ายภาพนิ่งแทนเลนส์ cinema เพราะงบจำกัด เริ่มมีทางเลือกที่ออกแบบเพื่อซีนีแคมเมราโดยตรง ทั้งในฝั่งฟูลเฟรมซูมมุมกว้างแบบ parfocal และเทเลซูมโฟกัสคงที่ที่เบาพอจะขึ้นกิมบอลเล็กได้ การลงทุนชุดเลนส์จึงไม่ต้องหมายความถึงการจ่ายในระดับ broadcast อีกต่อไป แน่นอนว่าเลนส์จากผู้ผลิตใหญ่ยังมีที่ยืนด้านชื่อเสียงและระบบเช่า แต่ในระยะยาว การแข่งขันด้านราคาและคุณภาพจะบีบให้มาตรฐานซีนีซูมเลนส์เปิดกว้างขึ้น ซึ่งเป็นข่าวดีอย่างชัดเจนสำหรับคนทำหนังและทีมโปรดักชันทุกระดับ