GFX ETERNA 55 กำลังกลายเป็นระบบภาพยนตร์เต็มตัวด้วยอุปกรณ์เสริมเฉพาะทาง
Fujifilm GFX ETERNA 55 accessories หมายถึงชุดอุปกรณ์เสริมที่ออกแบบเฉพาะเพื่อขยายความสามารถของกล้องภาพยนตร์มิเดียมฟอร์แมต GFX ETERNA 55 ให้ตอบโจทย์การใช้งานระดับมืออาชีพทั้งด้าน cinema camera viewfinder และ remote control app ถ่ายภาพ โดยเน้นการตรวจภาพและควบคุมกล้องจากตำแหน่งที่ยืดหยุ่นบนกองถ่าย ช่วยเชื่อมช่องว่างระหว่างตัวกล้องกับเวิร์กโฟลว์ภาพยนตร์สมัยใหม่ที่ต้องรองรับการถ่ายหลายกล้องและการติดตั้งบนอุปกรณ์เคลื่อนที่หลากรูปแบบ
จุดสำคัญของข่าวนี้คือ Fujifilm เลือกเติมสิ่งที่ขาดให้ GFX ETERNA 55 อย่างตรงจุด กล้องรุ่นนี้เปิดตัวมาพร้อมจอมอนิเตอร์ด้านข้างแต่ไม่มีวิวไฟน์เดอร์ ทั้งที่กลุ่มผู้ใช้ภาพยนตร์จำนวนมากยังคุ้นเคยกับการเล็งภาพผ่านช่องมองแบบแนบตา ช่องว่างนั้นถูกอุดด้วย VF-GFXC2 ซึ่งเป็น cinema camera viewfinder ที่ออกแบบให้เข้ากับขนาดเซนเซอร์และโหมดถ่าย open gate 4K 4:3 โดยตรง ในอีกด้านหนึ่ง แอป ETERNA ProRemote ก็เข้ามาเพิ่มความสามารถควบคุมกล้องหลายตัวจาก iPhone หรือ iPad ทำให้ GFX ETERNA 55 ดูเป็นระบบภาพยนตร์ครบเครื่องมากขึ้น ไม่ใช่แค่กล้องเดี่ยวติดมอนิเตอร์
VF-GFXC2 วิวไฟน์เดอร์ 4:3 ที่ออกแบบมาเพื่อเซนเซอร์ของ GFX ETERNA 55
VF-GFXC2 คือวิวไฟน์เดอร์อิเล็กทรอนิกส์เฉพาะรุ่นสำหรับ GFX ETERNA 55 ที่แก้ปัญหาพื้นฐานของการใช้วิวไฟน์เดอร์แบบ 16:9 กับเซนเซอร์ 4:3 ขนาดใหญ่ของกล้องรุ่นนี้ เซนเซอร์ 43.8 x 32.9 มม ถูกออกแบบมาให้ดึงศักยภาพสูงสุดผ่านโหมด 4K 4:3 open gate 3840 x 2880 เมื่อใช้วิวไฟน์เดอร์ 16:9 ภาพจะถูกบีบอยู่ในกรอบ pillarbox และเสียพื้นที่แสดงผลไป VF-GFXC2 จึงเลือกใช้พาเนล OLED ขนาด 0.64 นิ้ว อัตราส่วน 4:3 ความละเอียด 2048 x 1536 พร้อมความสว่างสูงสุด 1,000 nits เพื่อให้ภาพ open gate เติมพื้นที่เต็มจอโดยไม่มี letterbox
ตามข้อมูลที่เปิดเผย ฟูจิฟิล์มระบุว่า “ความละเอียด 2048 x 1536 ของ VF-GFXC2 อยู่ในระดับชั้นนำสำหรับวิวไฟน์เดอร์กล้องภาพยนตร์” ซึ่งสูงกว่าวิวไฟน์เดอร์จากค่ายภาพยนตร์รายใหญ่ที่ยังหยุดอยู่ที่พาเนล 1920 x 1080 น้ำหนักตัวเพียง 370 กรัม และขนาด 74.1 x 71.3 x 123.3 มม ทำให้จัดอยู่ในกลุ่มวิวไฟน์เดอร์ภาพยนตร์ที่ถือว่าเบาเมื่อเทียบกับสเปคการแสดงผลที่ให้มา ตัวบอดีทรงกระบอกกลึงจากอะลูมิเนียมชิ้นเดียว มีปุ่มฟังก์ชันปรับแต่งได้สำหรับซูมขยายและ peaking มาพร้อมยางรองตาขนาดใหญ่สำหรับกันแสงรบกวน เหมาะกับการใช้งานถือถ่ายหรือวางบนขาตั้งในกองถ่ายยาวทั้งวัน
VF-GFXC2 ติดตั้งผ่านจุดยึดสกรู 1/4-20 ไปยังขาอะแดปเตอร์มอนิเตอร์ที่ให้มากับกล้อง และเชื่อมต่อผ่านพอร์ต ETERNA Multi-Pin เดียวกับจอมอนิเตอร์ LCD 5 นิ้ว 2,000 nits ที่รวมอยู่ในชุด การออกแบบเช่นนี้สะท้อนปรัชญากล้องภาพยนตร์ของ GFX ETERNA 55 ที่เน้นความเป็นระบบเดียวกัน ผู้ใช้สามารถเลือกสลับระหว่างจอด้านข้างกับวิวไฟน์เดอร์ โดยไม่ต้องออกแบบการติดตั้งใหม่ทั้งชุด น่าสังเกตว่าฟูจิฟิล์มอธิบาย VF-GFXC2 ว่าเป็นวิวไฟน์เดอร์สไตล์ cinema EVF แบบดั้งเดิมที่เน้นความเนียนและความน่าเชื่อถือมากกว่าการทดลองฟีเจอร์แปลกใหม่ ทำให้มันเข้ามาเติมเต็มช่องว่างที่ผู้ใช้มืออาชีพเรียกร้องตั้งแต่วันแรกที่กล้องเปิดตัว
รายละเอียดการออกแบบ VF-GFXC2 และผลต่อเวิร์กโฟลว์มืออาชีพ
ในเชิงดีไซน์ VF-GFXC2 แสดงให้เห็นว่าฟูจิฟิล์มรับฟังวิธีทำงานของตากล้องภาพยนตร์จริงๆ ตัวบอดีทรงกระบอกอะลูมิเนียมที่กลึงจากชิ้นเดียวให้ความแข็งแรงและน้ำหนักสมดุลกับกล้อง เซ็ตปุ่มฟังก์ชันที่ปรับได้ เช่นปุ่มขยายภาพสำหรับตรวจโฟกัสหรือปุ่มเรียก peaking ทำให้ตากล้องไม่ต้องละสายตาออกจากช่องมอง แถบปรับสายตาพร้อมแรงต้านที่คำนวนมาอย่างพอดีช่วยให้ปรับค่าได้แม่นและไม่หมุนขยับเองระหว่างถ่าย ส่วนยางรองตาขนาดใหญ่ที่ออกแบบมาเพื่อปิดแสงแวดล้อมจะเป็นจุดต่างชัดเจนเมื่อถ่ายกลางแจ้งหรือกองที่ใช้ไฟแรงๆ
จุดที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือการเลือกพาเนล 4:3 ซึ่งมีผลมากกับผู้ใช้เลนส์แอนามอร์ฟิค กล้อง GFX ETERNA 55 ถูกใช้คู่กับเลนส์ Panavision 1.3x ในงานเทียบคุณภาพกับกล้องภาพยนตร์เรือธงหลายรุ่น และโหมด open gate 4:3 เป็นหัวใจของการใช้งานแบบนั้น เมื่อตัววิวไฟน์เดอร์แสดงภาพเต็มเฟรมโดยไม่ถูกบีบ ผู้กำกับภาพจะมีพื้นที่จอมากขึ้นในการดูภาพที่ถูกบีบและกรอบ desqueeze สำหรับจัดองค์ประกอบเฟรม การเลือกใช้วิวไฟน์เดอร์ 4:3 จึงไม่ใช่แค่เรื่องเทคนิค แต่มองไปถึงวิธีคิดภาพของคนทำหนังฟอร์แมตแอนามอร์ฟิคอย่างแท้จริง ในมุมเวิร์กโฟลว์ การติดตั้งบนขาเดียวกับจอมอนิเตอร์หลัก ทำให้ไม่ต้องยุ่งยากกับการหาอะแดปเตอร์เพิ่มเติม และช่วยให้การสลับระหว่าง handheld กับ tripod เป็นไปอย่างลื่นไหล
อย่างไรก็ตาม VF-GFXC2 ยังอยู่ในสถานะประกาศพัฒนา ฟูจิฟิล์มระบุว่าจะเปิดตัวภายในสิ้นปีพร้อมนำไปแสดงที่งาน IBC ระหว่างวันที่ 11 ถึง 14 กันยายน โดยยังไม่มีข้อมูลราคาใดๆ สำหรับผู้ใช้ที่กำลังตัดสินใจว่าจะรอวิวไฟน์เดอร์แท้หรือใช้มอนิเตอร์จากค่ายอื่น สิ่งที่ต้องชั่งน้ำหนักคือความเข้ากันได้กับโหมด open gate และความสะดวกในการติดตั้งกับระบบเดิมของกล้อง หากงานของคุณพึ่งพาแอนามอร์ฟิคและการเล็งภาพแนบตาเป็นหลัก การรอ VF-GFXC2 อาจให้ประสบการณ์ใช้งานที่ลงตัวกว่าการพยายามดัดแปลงจอ 16:9 ทั่วไปให้เข้ากับเซนเซอร์ 4:3
ETERNA ProRemote แอป iOS ที่เปลี่ยน iPhone และ iPad ให้เป็นศูนย์ควบคุมกล้อง
อีกด้านหนึ่งของการอัปเกรดระบบคือ ETERNA ProRemote remote control app ถ่ายภาพ ที่ทำให้ GFX ETERNA 55 ไม่ใช่แค่กล้องที่ต้องยืนข้างๆ เพื่อควบคุมอีกต่อไป แอปนี้ทำงานบน iOS และ iPadOS เชื่อมต่อกล้องผ่าน Bluetooth Wi-Fi หรือ LAN แบบมีสาย แล้วเปิดทางให้ผู้ใช้ควบคุมกล้องได้สูงสุดสี่ตัวพร้อมกันหรือใช้เป็นมอนิเตอร์พร้อมเครื่องมือวัดภาพสำหรับกล้องตัวเดียวตามโหมดที่เลือก จุดเด่นคือไม่ต้องกรอก IP หรือรหัสผ่าน ช่วยลดความวุ่นวายบนกองถ่ายที่มีอุปกรณ์เครือข่ายจำนวนมากอยู่แล้ว แอปถูกปล่อยให้ดาวน์โหลดฟรี และประกาศกำหนดการเปิดตัวปลายเดือนกันยายน โดยจะมีการสาธิตที่งาน IBC ช่วงเดียวกับ VF-GFXC2
ETERNA ProRemote มีสามโหมดหลัก Simple ใช้เฉพาะ Bluetooth สามารถเชื่อมต่อได้สูงสุดสี่กล้องเพื่อควบคุมเริ่มหยุดบันทึก ควบคุม power zoom บันทึกและคัดลอกการตั้งค่ากล้อง รวมถึงดูสถานะไฟ tally แต่ไม่มี live view Advanced-Single ใช้ Wi-Fi ร่วมกับ Bluetooth เชื่อมต่อกล้องตัวเดียวแบบตรงเพื่อเปิด live view การควบคุมโฟกัสและเลนส์ และแสดงค่าตั้งกล้องที่สำคัญ Advanced-Multiple ใช้ Wi-Fi หรือ LAN ผ่าน access point ภายนอกเพื่อให้ iPhone หรือ iPadแสดง live view จากกล้องได้สูงสุดสี่ตัวพร้อมกัน และควบคุมการบันทึกในรูปแบบ multicam monitoring ที่แท้จริง เงื่อนไขคือกองถ่ายต้องมี access point แยกต่างหาก แต่เมื่อเทียบกับการต้องตั้งระบบส่งภาพไร้สายสี่ชุด การมีศูนย์ควบคุมเดียวถือว่าประหยัดแรงและสายเคเบิลอย่างเห็นได้ชัด
ในสองโหมด Advanced อุปกรณ์ iOS กลายเป็นเครื่องมือ professional video monitoring แท้ๆ ฟูจิฟิล์มระบุว่ามี waveform vectorscope histogram และแสดงชุดสีแบบ color palette ให้เลือกแสดงทั้งแบบทับบนภาพหรือแยกไปด้านข้าง พร้อมกับข้อมูลเฟรมเรต มุมชัตเตอร์ ISO ค่า ND รูรับแสง และการตั้งค่าสี ทำให้หน้าจอเหมือนมอนิเตอร์ผู้ช่วยกล้องมากกว่าจอ preview ธรรมดา แอปยังรองรับการควบคุมโฟกัสทั้งแบบ manual และ Touch AF บนภาพสด รวมถึง power zoom ในเลนส์ที่รองรับ และสามารถดึงคลิปวิดีโอหรือภาพนิ่งจากเฟรมบันทึกเข้ามายังอุปกรณ์ได้โดยตรงฟูจิฟิล์มชี้ว่าโหมด Simple มีประโยชน์มากสำหรับผู้ถ่ายคนเดียวที่ต้องดูแลกล้อง B แบบล็อกตำแหน่ง สามารถสั่งเริ่มหยุดทั้งสองกล้องจากโทรศัพท์เดียวโดยไม่ต้องเดินไปจับกล้องตัวที่สองตลอดเวลา
สองอุปกรณ์เสริมที่เชื่อม GFX ETERNA 55 เข้ากับเวิร์กโฟลว์ภาพยนตร์ยุคใหม่
เมื่อมองภาพรวม VF-GFXC2 และ ETERNA ProRemote ไม่ใช่แค่อุปกรณ์เสริมเล็กๆ แต่เป็นการยืนยันว่าฟูจิฟิล์มตั้งใจให้ GFX ETERNA 55 อยู่ในสนามกล้องภาพยนตร์มืออาชีพอย่างเต็มตัว ฝั่งฮาร์ดแวร์ VF-GFXC2 แก้ช่องว่างสำคัญที่กล้องเปิดตัวมาพร้อมเพียงจอด้านข้างแต่ไม่มีวิวไฟน์เดอร์ ทั้งที่ผู้ปฏิบัติงานจำนวนมากยังชอบเล็งผ่านช่องมองแนบตา ฝั่งซอฟต์แวร์ ETERNA ProRemote เติมอีกช่องว่างใหญ่ของเวิร์กโฟลว์ คือการควบคุมและตรวจภาพจากระยะไกลเมื่อกล้องถูกติดตั้งบนเครน รถ หรือ rigs ที่เข้าถึงเมนูบนตัวกล้องได้ลำบาก ฟูจิฟิล์มเองก็ยกตัวอย่างการใช้งานกับงานเครนและการมอนิเตอร์สำหรับทีมและผู้มีส่วนร่วมบนกองถ่ายอย่างชัดเจน
การที่ทั้งสองอุปกรณ์มีกำหนดเปิดตัวใกล้เคียงกันและถูกนำไปสาธิตในงานเดียวกัน บวกกับ roadmap ที่ระบุการเพิ่มการรองรับ LANC และการควบคุมเลนส์ FUJINON Duvo ในเฟิร์มแวร์ 1.30 ช่วงปีถัดไป ทำให้เห็นพัฒนาการแบบต่อเนื่องของระบบ GFX ETERNA 55 ในฐานะแพลตฟอร์มภาพยนตร์มากกว่ากล้องตัวเดียว สำหรับคนทำงานภาพยนตร์ การตัดสินใจลงทุนในกล้องหนึ่งตัวไม่ใช่แค่ดูคุณภาพภาพ แต่ต้องดูว่า ecosystem รอบตัวจะช่วยให้เวิร์กโฟลว์มีประสิทธิภาพขึ้นแค่ไหน VF-GFXC2 ให้การเล็งภาพที่ตรงกับขนาดเซนเซอร์และสไตล์แอนามอร์ฟิค ส่วน ETERNA ProRemote ให้การควบคุมและ professional video monitoring จากอุปกรณ์พกพาที่ทุกคนคุ้นเคย สองชิ้นนี้จึงไม่ใช่ของแถม แต่เป็นหัวใจที่ทำให้ GFX ETERNA 55 พร้อมเข้าสู่กองถ่ายระดับมืออาชีพอย่างแท้จริง
มุมมองส่วนตัวคือ หากคุณมองหาแพลตฟอร์มที่ก้าวข้ามการเป็นกล้องนิ่งดัดแปลงมาใช้ถ่ายหนัง GFX ETERNA 55 เริ่มตอบโจทย์มากขึ้นเรื่อยๆ ด้วย GFX ETERNA 55 accessories ชุดใหม่นี้ การปรับตัวเข้ากับวิธีทำงานของคนทำหนัง multicam การตรวจภาพแบบละเอียดผ่าน waveform และ vectorscope และการให้ความสำคัญกับการเล็งภาพผ่านวิวไฟน์เดอร์ที่เข้ากับเซนเซอร์ 4:3 บอกชัดว่าฟูจิฟิล์มไม่ได้มองกล้องตัวนี้เป็นของเล่นเฉพาะกลุ่ม แต่เป็นเครื่องมือจริงจังสำหรับสตูดิโอที่ต้องการความยืดหยุ่นทั้งด้านภาพและการจัดการกองถ่าย
