เลนส์สเปกสุดโต่งคืออะไร และทำไมถึงสำคัญในยุคมิเรอร์เลส
เลนส์สเปกสุดโต่งคือเลนส์ที่ออกแบบเพื่อให้คุณสมบัติทางภาพเกินกว่าที่เลนส์มาตรฐานทำได้ ไม่ว่าจะเป็นมุมรับภาพกว้างสุดขีดแบบเลนส์ wide angle มิเรอร์เลส มุม fisheye ที่บิดโค้งภาพอย่างตั้งใจ หรือรูรับแสงกว้างมากระดับเลนส์ f/0.7 ความเร็ว เลนส์เหล่านี้ไม่เน้นความอเนกประสงค์ แต่เน้นสร้างลายเซ็นภาพและเอฟเฟกต์ทางศิลปะที่ชัดเจน ช่วยให้ช่างภาพและวิดีโอกราฟเฟอร์ทดลองกับมิติ ความลึก และแสงในรูปแบบที่เลนส์ทั่วไปทำไม่ได้ จึงกลายเป็นเครื่องมือเฉพาะทางที่ผลักขอบเขตความคิดสร้างสรรค์อย่างแท้จริง
การมาของเลนส์ fisheye autofocus และไพรม์รูรับแสงโหดอย่างเลนส์ f/0.7 แสดงให้เห็นว่าผู้ผลิตเลนส์เฉพาะทางเริ่มแข่งขันกันที่แนวคิดสร้างสรรค์มากกว่าความคุ้มค่าทางราคา พวกเขากำลังตั้งคำถามว่า ขีดจำกัดของมุมมองและการเก็บแสงควรอยู่ตรงไหน และเราพร้อมหรือยังที่จะใช้เครื่องมือเหล่านี้สร้างภาษาใหม่ให้กับภาพนิ่งและวิดีโอ
7Artisans 10mm F2.5 Max เลนส์ fisheye autofocus ที่บิดโลกได้ในเฟรมเดียว
7Artisans 10mm F2.5 Max คือเลนส์ fisheye autofocus สำหรับกล้องฟูลเฟรมมิเรอร์เลสที่ออกในเมาท์ L Sony E และ Nikon Z เลนส์ wide angle มิเรอร์เลสตัวนี้ให้มุมรับภาพถึง 185 องศาบนฟูลเฟรม ซึ่งคือการบิดโค้งโลกทั้งใบเข้าไปอยู่ในเฟรมเดียวอย่างตั้งใจ ตัวเลนส์มีบอดี้โลหะอลูมิเนียมเกรดการบิน น้ำหนักประมาณ 504 กรัม และขนาดกะทัดรัดพอให้ใช้งานเดินถ่ายหรือถือถ่ายวิดีโอได้สบาย
จุดที่น่าสนใจคือเลนส์ fisheye autofocus ตัวนี้มีวงแหวนโฟกัส สวิตช์ AF/MF ปุ่มฟังก์ชันสองตำแหน่ง และพอร์ต USB C สำหรับอัปเดตเฟิร์มแวร์ พร้อมวงแหวนรูรับแสงแบบมีสเต็ปที่เหมาะกับงานภาพนิ่งมากกว่าวิดีโอที่ต้องปรับไอริสระหว่างถ่าย โฟกัสขับเคลื่อนด้วยมอเตอร์ STM ที่เน้นความเร็วและความเงียบ และมีระยะโฟกัสใกล้สุดเพียง 150 มิลลิเมตร ทำให้สามารถเอาหน้าเลนส์เข้าใกล้วัตถุจนแทบจะชน แต่ยังคงโฟกัสได้คม ซึ่งคือหัวใจของการใช้เลนส์ fisheye ให้เกิดมิติสุดขีดในภาพ
| Spec | A | B |
|---|---|---|
| โฟกัสใกล้สุด | ประมาณ 150 มม. โดดเด่นสำหรับคลิปโคลสอัพมุมกว้าง | ช่วยสร้างมุมมองบิดโค้งใกล้ชิดที่เลนส์ทั่วไปทำไม่ได้ |
| มุมรับภาพ | 185 องศาบนฟูลเฟรม | เหมาะกับงานทดลอง ภาพท่องเที่ยว และวิดีโอที่ต้องการความรู้สึกสุดขอบ |
รูรับแสง F2.5 บนเลนส์ fisheye และการควบคุมแสงแบบสุดทาง
การที่เลนส์ fisheye มีรูรับแสงกว้างถึง F2.5 ถือว่าเร็วสำหรับเลนส์ประเภทนี้ และช่วยให้เลนส์ fisheye autofocus ของ 7Artisans ใช้งานในสภาพแสงน้อยได้มั่นใจมากขึ้น แม้ที่ทางยาวโฟกัส 10 มิลลิเมตร ระยะชัดจะกว้าง แต่เมื่อผสานกับระยะโฟกัสใกล้สุดที่สั้นมาก ก็สามารถสร้างฉากหลังละลายและโบเก้จากใบเบลด 9 ใบที่กลมสวย พร้อมเอฟเฟกต์ดาวแฉก 18 แฉกเมื่อหรี่รูรับแสงลงซึ่งเป็นลายเซ็นภาพที่ช่างภาพสายลองของชอบ
จุดที่ต้องยอมรับคือวงแหวนรูรับแสงแบบมีคลิกสเต็ปแม้จะดีสำหรับงานภาพนิ่ง แต่ไม่เหมาะกับการดึงไอริสกลางช็อตวิดีโอเพราะเสียงคลิกอาจติดเข้าไปในคลิป การตัดสินใจของผู้ผลิตชี้ให้เห็นว่าเลนส์นี้มุ่งไปที่ช่างภาพและวิดีโอกราฟเฟอร์เดี่ยวที่ตั้งค่าแสงก่อนถ่ายมากกว่าจะใช้เป็นเลนส์งานเซ็ตใหญ่ อย่างไรก็ตามสำหรับผู้ที่มองหาเลนส์ wide angle มิเรอร์เลสที่พร้อมทั้งการป้องกันสภาพอากาศและโปรไฟล์แก้ความโค้งให้ภาพดูเป็นเลนส์มุมกว้างธรรมดา เลนส์นี้คือทางเลือกที่กล้าหาญและน่าสนใจ
NiSi 26mm f/0.7 เลนส์ f/0.7 ความเร็วที่ท้าทายตำนาน Zeiss 50mm f/0.7
ฝั่งอีกด้านของสเปกสุดโต่งคือ NiSi ที่กำลังพัฒนาเลนส์ไพรม์ 26 มิลลิเมตรรูรับแสง f/0.7 สำหรับเมาท์ Nikon Z โดยเฉพาะ รูรับแสงระดับนี้กว้างกว่าเลนส์ไพรม์ f/1.2 อย่างชัดเจน และมุ่งหมายให้เลนส์ wide angle สร้างทั้งมุมมองกว้างและฉากหลังละลายสุดขีดในเวลาเดียวกัน เลนส์นี้มีน้ำหนักราว 2.9 กิโลกรัม ซึ่งทำให้มันห่างไกลจากการเป็นเลนส์ใช้งานทุกวัน แต่เข้าข่ายเครื่องมือระดับสตูดิโอที่ออกแบบเพื่อมุมมองที่เลนส์มุมกว้างทั่วไปไม่สามารถเลียนแบบได้
ข้อความที่ NiSi ใช้โปรโมตเลนส์นี้แปลได้ว่า “Paying tribute to a legend” ซึ่งชี้ตรงไปยังตำนานเลนส์ Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7 ที่ผู้กำกับ Stanley Kubrick ใช้ถ่ายทำเรื่อง Barry Lyndon เลนส์ Zeiss คือผู้บุกเบิกรูรับแสง f/0.7 ในโลกภาพยนตร์ ส่วนเลนส์ 26 มิลลิเมตรของ NiSi คือการนำความเร็วระดับนั้นมารวมกับมุมมองกว้างใกล้เคียงพาโนรามา เพื่อให้ผู้สร้างภาพยนตร์ได้เครื่องมือสร้างการแยกตัวแบบออกจากฉากหลังอย่างรุนแรงพร้อมความสามารถเก็บแสงอย่างเหลือเชื่อ ซึ่งเป็นทิศทางที่แสดงชัดว่าค่ายเลนส์เฉพาะทางกำลังแข่งขันกันที่ประสบการณ์ภาพ ไม่ใช่แค่ตัวเลขสเปก
