Color grading plugin ไม่ใช่แค่เอฟเฟกต์แต่คือระบบสีทั้งสายงาน
color grading plugin คือซอฟต์แวร์เสริมสำหรับโปรแกรมตัดต่อและเกรดสีที่ทำหน้าที่จัดการสีอย่างเป็นระบบ ตั้งแต่การระบุโปรไฟล์กล้อง การจัดการคัลเลอร์สเปซ ไปจนถึงการปรับลุคฟิล์มและเนื้อฟิล์มโดยไม่ต้องออกจากไทม์ไลน์ของโปรแกรมหลัก ช่วยให้คนตัดต่อและคัลเลอร์ริสต์สามารถรักษาความสม่ำเสมอของภาพจากเดลี่ไปสู่ไฟนอล ดึงศักยภาพของ GPU และระบบ ACES color management มาใช้เต็มที่ พร้อมสร้างสไตล์ภาพแบบ film stock emulation ได้ในสภาพแวดล้อมเดียว ประเด็นสำคัญวันนี้คือปลั๊กอินเจนใหม่ไม่ได้จำกัดอยู่แค่ DaVinci Resolve plugin อีกต่อไป แต่กำลังขยายตัวไปยัง Premiere Pro color tool รวมถึง After Effects Final Cut Pro และ Media Composer ทำให้การตัดต่อและการเกรดสีค่อยๆ หลอมรวมกันเป็นเวิร์กโฟลว์เดียวแทนที่จะเป็นสองโลกแยกส่วน หากคุณยังมองสีเป็นขั้นตอนสุดท้าย นี่คือสัญญาณว่าถึงเวลาต้องคิดใหม่
Colorboy และ Genesis เปลี่ยน film stock emulation ให้กลายเป็นห้องแลบเสมือน
ฝั่งคัลเลอร์ริสต์สายฟิล์มกำลังได้เครื่องมือระดับแลบในรูปแบบปลั๊กอิน Colorboy คือ OFX DaVinci Resolve plugin ที่ออกแบบมาเพื่อจำลองการตอบสนองสีและพื้นผิวของฟิล์มแอนะล็อกผ่านพายป์ไลน์ 6 ขั้น Camera Light Emulsion Print Lab Character และ Deliver จุดแข็งคือสถาปัตยกรรมบน Metal ที่ปรับแต่งมาสำหรับ Apple Silicon ใช้ GPU ประมวลผลสีแบบเรียลไทม์ทั้งบน Rec709 และ DaVinci Wide Gamut สิ่งที่น่าสนใจในเชิงทัศนะคือผู้พัฒนามองฟิล์มไม่ใช่แค่ LUT แต่เป็นระบบที่ต้องจำลองทุกชั้นของการสร้างภาพ Colorboy Lite เปิดให้ใช้เชิงพาณิชย์ได้ฟรีโดยไม่มีวอเตอร์มาร์กหรือจำกัดเวลา ขณะที่เวอร์ชัน Pro ให้การควบคุมละเอียดระดับ Kodak Fujifilm emulsions และเทคนิคอย่าง Bleach Bypass นี่คือแนวทาง film stock emulation ที่ผลักงานเกรดจากการลองผิดลองถูกไปสู่การคิดแบบช่างเทคนิคห้องแลบจริง ส่วน Genesis film plugin ที่ถูกพูดถึงเคียงคู่กับเครื่องมืออย่าง Filmbox และ OpenDRT แสดงให้เห็นว่าตลาดระดับไฮเอนด์กำลังแข่งขันกันเรื่องความถูกต้องของการแปลงสี มากกว่าการขายลุคสำเร็จรูป
CineDream ดึง ACES 2.0 เข้าสู่ Premiere Pro และ NLE ยอดนิยม
ด้านผู้ใช้ที่ไม่อยากกลายเป็นคัลเลอร์ริสต์เต็มตัว CineDream เลือกเดินอีกทางด้วยการเป็น color grading plugin แบบ point-and-click ที่เน้นเวิร์กโฟลว์นำทางมากกว่าชุดเครื่องมือซับซ้อน CineDream ถูกปล่อยเป็นปลั๊กอินเนทีฟสำหรับ Premiere Pro After Effects Final Cut Pro และ DaVinci Resolve พร้อมพายป์ไลน์ ACES 2.0 แบบเดียวกันในทุกโฮสต์ และการปรับสีบนภาพโดยตรงโดยไม่ต้องส่งงานออกไปแอปอื่น ผู้พัฒนาระบุว่าผู้ใช้สามารถเลือกโปรไฟล์กล้องทั้ง Sony Canon Panasonic Blackmagic ARRI RED DJI รวมถึง Rec709 แล้วปลั๊กอินจะเปลี่ยนทุกคลิปเข้าสู่พายป์ไลน์ ACES 2.0 ก่อนค่อยใส่ลุค นี่คือการแทนที่การซ้อน LUT ยาวๆ ด้วย ACES color management ที่อยู่เบื้องหลังโดยที่ผู้ใช้ไม่ต้องยุ่งกับคัลเลอร์ไซเอนซ์เลย CineDream ยังให้คอนโทรลอย่าง exposure skin tone density contrast film color halation bloom highlight rolloff และ grain ปรับได้บนภาพ พร้อมฟิล์มลุคที่ออกแบบมาเฉพาะสำหรับ film stock emulation ภาพรวมคือ Premiere Pro color tool ไม่ได้เป็นแค่ชุดคอนโทรลพื้นฐานอีกต่อไป แต่มีระบบสีระดับฟีเจอร์ ACES 2.0 อยู่ใต้ฉากหลัง ซึ่งสอดคล้องกับกระแสที่การนำ ACES 2.0 มาใช้กำลังเพิ่มขึ้นและปลั๊กอินจากผู้เล่นรายใหญ่อื่นๆ เริ่มประกาศรองรับเช่นกัน
สำหรับฮาร์ดแวร์ CineDream รองรับทั้ง macOS และ Windows โดยเวอร์ชัน Premiere Pro After Effects และ DaVinci Resolve ใช้งานได้บนทั้งสองแพลตฟอร์ม ขณะที่ Final Cut Pro รองรับบน macOS เท่านั้น ใบอนุญาตเดียวกันยังครอบคลุมการใช้งานกับ Photoshop Lightroom และโหมดสแตนด์อโลนสำหรับไฟล์ JPG PNG TIFF ทำให้คนทำงานภาพนิ่งและเคลื่อนไหวสามารถใช้พายป์ไลน์สีเดียวกันตลอดสายงานได้ นี่คือหัวใจของเวิร์กโฟลว์สมัยใหม่ที่ต้องการความสม่ำเสมอของสีไม่ว่าจะตัดต่อใน NLE ไหนก็ตาม
Avid จับมือ FilmLight ดัน Baselight เข้าสู่หัวใจ Media Composer
อีกขั้วที่น่าสนใจคือฝั่งงานลำดับภาพระดับสตูดิโอ Avid ประกาศร่วมมือเชิงกลยุทธ์กับ FilmLight เพื่อนำประสบการณ์สีแบบ Baselight เข้าเป็นส่วนหนึ่งของ Media Composer แบบเนทีฟ ถือเป็นก้าวสำคัญของการเชื่อม color pipeline ตลอดสายงานโพสต์โปรดักชัน แนวคิดหลักคือทำให้สีไม่ใช่ปลั๊กอินที่ต่อพ่วงท้าย แต่เป็นส่วนหนึ่งของงานตัดต่อที่อยู่ในไทม์ไลน์เดียวกันตั้งแต่เดลี่ไปจนถึงดิลิเวอรี Rich Camp ผู้จัดการผลิตภัณฑ์ Media Composer ระบุว่าการนำเครื่องมือของ FilmLight เข้ามาในเวิร์กโฟลว์ทำให้คนตัดต่อมีเครื่องมือสีทรงพลังในไทม์ไลน์ ช่วยให้ทำงานคู่กับคัลเลอร์ริสต์ได้ลื่นขึ้น โฟกัสจึงกลับไปอยู่ที่เรื่องเล่าแทนการส่งไฟล์ไปมาระหว่างระบบ ฝั่ง FilmLight ก็ย้ำว่าบริษัทโฟกัสการสร้างเครื่องมือสีที่เข้ากับเวิร์กโฟลว์โพสต์อยู่แล้ว ความร่วมมือนี้จึงเป็นการต่อยอดจุดแข็งของทั้งสองฝั่งให้เกิดความแม่นยำและความคิดสร้างสรรค์ด้านสีในระดับ editorial scale เมื่อรวมกับข้อเท็จจริงที่ว่าฟอร์แมตภาพและเวิร์กโฟลว์โปรดักชันกำลังซับซ้อนขึ้นเรื่อยๆ ความต้องการให้การเดินทางของสีจากกองถ่ายผ่าน editorial VFX ไปสู่การฟินิชชิงเป็นเส้นทางเดียวที่เชื่อมกันได้จึงยิ่งชัดเจนยิ่งขึ้น
งานสีแบบข้ามแพลตฟอร์มคืออนาคตของโพสต์โปรดักชัน
สิ่งที่เชื่อมทุกข่าวเข้าด้วยกันคือแนวโน้มเดียวกัน Multi-platform color grading plugin กำลังทำให้คัลเลอร์ริสต์และคนตัดต่อสามารถรักษาพายป์ไลน์สีเดียวกันได้ไม่ว่าจะอยู่บน NLE ไหน CineDream ใช้พายป์ไลน์ ACES 2.0 เดียวกันบน Premiere Pro After Effects Final Cut Pro และ DaVinci Resolve ขณะที่ฝั่ง Media Composer กำลังเดินหน้าไปสู่การมี Baselight ฝังอยู่ในตัวเองมากขึ้นแทนการพึ่งปลั๊กอินแบบเดิม ในทางปฏิบัติ นี่หมายความว่าทีมโพสต์สามารถย้ายงานระหว่างแพลตฟอร์มได้โดยไม่ทิ้งเจตนาสีแบบเดิม ลดการส่งไฟล์และการแปลงคัลเลอร์สเปซที่เสี่ยงต่อการเพี้ยน และเปิดทางให้การทำงานร่วมกันทางสร้างสรรค์เกิดขึ้นตั้งแต่เดลี่จนถึงดิลิเวอรี สายงานที่เคยแยกระหว่างคนตัดต่อกับคัลเลอร์ริสต์กำลังถูกเชื่อมด้วยระบบสีที่เข้าใจทั้งสองโลก ในมุมมองเชิงข้อเสนอแนะ หากคุณยังพึ่งการซ้อน LUT และปล่อยให้การจัดการสีเป็นเรื่องหลังบ้าน ถึงเวลาพิจารณาย้ายไปใช้พายป์ไลน์ที่จัดการด้วย ACES color management หรือระบบที่คิดแบบ film lab อย่าง Colorboy เพราะทิศทางของวงการกำลังชัดมากว่า สีจะไม่ใช่เอฟเฟกต์ท้ายไลน์อีกต่อไป แต่เป็นภาษาเล่าเรื่องที่ต้องออกแบบตั้งแต่เฟรมแรกจนเฟรมสุดท้าย
