เลนส์อนามอร์ฟิกกำลังหลุดจากกองถ่ายสู่มือครีเอเตอร์
เลนส์อนามอร์ฟิกคือเลนส์ที่บีบภาพในแนวนอนหรือแนวตั้งเพื่อให้ได้มุมมองกว้าง โบเก้ทรงรี และแฟลร์แนวนอนแบบภาพยนตร์ โดยต้องนำภาพไปยืดคืนในขั้นตอนโพสต์โปรดักชัน ทำให้ได้ลุค Cinemascope จากเซนเซอร์ฟูลเฟรมหรือฟอร์แมตอื่น ๆ โดยไม่ต้องใช้เลนส์มุมกว้างสุดโต่ง และยังสร้างเอกลักษณ์ด้าน distortion และการตกแสงที่ผู้ชมคุ้นตาจากงานจอใหญ่ซึ่งยากจะเลียนแบบด้วยเลนส์ปกติ
จุดเปลี่ยนตอนนี้ไม่ใช่แค่เรื่องคุณภาพ แต่คือการที่เลนส์อนามอร์ฟิกกำลังเป็นของมือสมัครเล่นและมืออาชีพสายคอนเทนต์พร้อมกัน เลนส์อนามอร์ฟิกฟูลเฟรมจากผู้เล่นสามรายอย่าง Sirui Saturn V2, Atlas Mercury และ DZOFilm Arcana กำลังเขย่ากฎเดิมที่ว่าเลนส์แบบนี้สงวนไว้สำหรับงานฟีเจอร์ฟิล์มและสตูดิโอใหญ่ เมื่อราคาและดีไซน์หันมาเอาใจคนที่ต้องถ่ายวิดีโอสร้างสรรค์ทั้งแนวนอนและแนวตั้งบนกล้องตัวเดียว กันสั่นตัวเดียว กองเดียว การแข่งขันครั้งนี้จึงไม่ใช่แค่ศึกสเปกระหว่างเลนส์ แต่เป็นศึกแย่งเวลาและงบประมาณของครีเอเตอร์ยุคใหม่ที่ต้องผลิตทั้งคอนเทนต์สั้นและงานเล่าเรื่องยาวในวันเดียวกัน
Sirui Saturn V2: หมุนโครงสร้างออพติคส์เปลี่ยนฟอร์แมตได้ในเสี้ยววินาที
Sirui Saturn V2 คือคำตอบตรง ๆ สำหรับครีเอเตอร์ที่ต้องสลับระหว่างวิดีโอแนวนอนกับแนวตั้งโดยยังอยากรักษาเอกลักษณ์เลนส์อนามอร์ฟิก ซีรีส์นี้เป็นเลนส์อนามอร์ฟิกฟูลเฟรม (เลนส์ฟูลเฟรม) ที่มาพร้อมระยะ 35mm, 50mm และ 75mm ทั้งหมดที่ค่า T2.9 ซึ่งถือว่าเปิดได้สว่างพอสำหรับงานจัดไฟแบบกองขนาดเล็ก ที่เด็ดคือโครงสร้างออพติคส์แบบหมุนได้ที่ให้เลนส์สลับโหมดถ่ายแนวนอน–แนวตั้งโดยยังคง squeeze 1.6x, โบเก้ทรงรี และแฟลร์แนวนอนเดิมเอาไว้ นี่คือฟังก์ชันที่ชี้ชัดว่าผู้ผลิตกำลังคิดถึงยุค Shorts และ Reels มากกว่าจอเงิน
การออกแบบให้ทั้งสามระยะใช้รูรับแสงสูงสุดเท่ากันและเกลียวฟิลเตอร์ 62mm ร่วมกัน ทำให้ Sirui Saturn V2 เข้าทางคนที่ทำงานบนกิมบอลและริกเบา ๆ ไม่ต้องมีเซ็ตฟิลเตอร์แยกหลายขนาดให้ยุ่งยาก เลนส์อนามอร์ฟิกแบบ squeeze 1.6x ยังช่วยให้ได้อัตราส่วนไกล้เคียง Cinemascope โดยเสียพื้นที่เซนเซอร์น้อยลงเมื่อเทียบกับ 2x แบบดั้งเดิม ซึ่งเข้ากับนิสัยกล้องมิเรอร์เลสฟูลเฟรมที่นิยมใช้ถ่ายวิดีโอสร้างสรรค์ในปัจจุบัน ข้อสังเกตคือข้อมูลเรื่องความพร้อมวางจำหน่ายยังดูไม่สม่ำเสมอ หลายระยะถูกระบุว่า "ขาดสต็อกชั่วคราว" พร้อมเวลารอสินค้าตั้งแต่ไม่กี่สัปดาห์จนถึงสองถึงสี่เดือน ทำให้การวางแผนเซ็ตเลนส์เต็มชุดอาจต้องเผื่อเวลา
Atlas Mercury: ภาพยนตร์ระดับโรงหนังที่เริ่มจับต้องได้มากขึ้น
สำหรับคนที่เคยมองเลนส์อนามอร์ฟิกเป็นของหรูในกองถ่าย Atlas Mercury คือสัญญาณว่าภาพยนตร์ระดับโรงหนังเริ่มลงมาอยู่ในโลกของเจ้าของกล้องรายย่อย ซีรีส์ Mercury เป็นเลนส์อนามอร์ฟิกฟูลเฟรมแบบ prime 1.5x ที่ครอบคลุมตั้งแต่ 24mm ถึง 138mm พร้อมแฟลร์ทอง โบเก้ทรงรี และ distortion แบบคลาสสิก ซึ่งถูกวางตัวให้เป็นทางเลือกที่เล็กเบากว่าเลนส์ 2x ของค่ายเดียวกัน ข้อสำคัญคือการปรับราคาลงในทุกระยะ โดยระยะกลาง 36mm, 42mm, 54mm, 72mm, 95mm และ 138mm ลดราคาลงอย่างมีนัยสำคัญ และระยะกว้าง 24mm, 27mm, 32mm ยังคงอยู่ระดับสูงกว่าเล็กน้อย การขยับครั้งนี้เปลี่ยนจากส่วนลดชั่วคราวเป็นราคาประจำ ทำให้คำถามในหัวของเจ้าของกล้องเปลี่ยนจาก “เมื่อไรจะเช่า” เป็น “ควรซื้อเลยหรือไม่”
เลนส์ Atlas Mercury ใช้ squeeze 1.5x เพื่อเก็บคุณลักษณะเลนส์อนามอร์ฟิกที่คนหลงรักอย่างโบเก้ทรงรี การบิดเบี้ยวของภาพ และ depth of field ตื้น ๆ แต่ย่อขนาดบอดี้และน้ำหนักลงประมาณครึ่งหนึ่งจากเลนส์อนามอร์ฟิกมืออาชีพทั่วไป พร้อมวงภาพที่ครอบคลุมตั้งแต่ฟูลเฟรมไปจนถึงฟอร์แมตใหญ่กว่า ซึ่งทำให้ชุดเดียวรองรับทั้งกล้องดิจิทัลและฟิล์มหลายมาตรฐาน จุดอ่อนคือ Mercury เปิดให้ใช้เฉพาะเมาท์ PL ผู้ใช้กล้องมิเรอร์เลสจึงต้องพึ่งอะแดปเตอร์ และเมื่อรวมเข้ากับความจริงที่ว่าหลายระยะยังมีสถานะขาดสต็อกและต้องรอสินค้าหลายสัปดาห์หรือหลายเดือน เลนส์ชุดนี้จึงเหมาะกับคนที่วางแผนล่วงหน้าได้มากกว่าครีเอเตอร์คนเดียวที่ต้องการอุปกรณ์พร้อมใช้ทันที
DZOFilm Arcana: ประตูสู่เลนส์อนามอร์ฟิกสำหรับคนถือกิมบอล
ถ้าจะพูดถึงจุดเริ่มต้นที่จับต้องได้สำหรับเลนส์อนามอร์ฟิกฟูลเฟรมในสายโปรดักชันขนาดเล็ก DZOFilm Arcana คือชื่อที่ควรอยู่ในลิสต์อันดับแรก DZOFilm Arcana 1.5x เป็นเลนส์อนามอร์ฟิกฟูลเฟรมสามระยะ 32mm, 45mm และ 75mm ทั้งหมดใช้รูรับแสง T2.1 น้ำหนักใกล้เคียงกันราว 700 กรัมต่อชิ้น และมีราคาต่อเลนส์อยู่ระดับเริ่มต้นสำหรับเลนส์ประเภทนี้ พร้อมตัวเลือกชุดสามตัวราคาแบบแพ็ก สิ่งที่ Arcana ทำได้ดีคือการออกแบบตัวเลนส์ให้มีขนาดบอดี้และตำแหน่งเฟืองโฟกัส/รูรับแสงเกือบเหมือนกัน จนการสลับเลนส์บนกิมบอลแทบไม่ต้องบาลานซ์ใหม่เลย นี่คือคุณสมบัติที่เจ้าของริกกิมบอลคนเดียวจะรู้สึกว่าช่วยชีวิตในวันที่ต้องวิ่งเก็บหลายช็อตต่อเนื่อง
โครงสร้างแบบ hybrid anamorphic ใช้ squeeze 1.5x ร่วมกับรูรับแสงทรงรี 14 ใบ ทำให้ได้โบเก้ใกล้เคียงเลนส์ 2x แต่จัดการง่ายกว่าและรักษา squeeze ให้คงที่ตั้งแต่ระยะใกล้ถึงอินฟินิตี้เพื่อลดอาการ Anamorphic Mumps ผลทดสอบจากผู้รีวิวพบว่ากลางภาพของทั้งซีรีส์คมตั้งแต่ T2.1 โดย 45mm มีความคมดีที่สุด และดีขึ้นเรื่อย ๆ เมื่อหรี่รูรับแสงถึงราว T5.6 อย่างไรก็ตาม Arcana ยังมีจุดอ่อนชัดเจน ตัวเลนส์เป็นเมาท์ PL เท่านั้น แม้ส่วนท้ายสั้นจะช่วยให้ต่ออะแดปเตอร์ไปยังเมาท์ E, Z, L, RF และ X ได้ แต่เลนส์ไม่มี weather sealing และไม่มีขั้วไฟฟ้าบันทึกข้อมูลเลนส์ เป็นกลไกล้วนไม่สื่อสารกับกล้อง ทำให้คนที่ถ่าย outdoor หนัก ๆ หรือพึ่งพา metadata ต้องชั่งใจ
ศึกสามค่าย: ใครกันแน่ที่กำลังชนะใจคอนเทนต์ครีเอเตอร์
เมื่อมองภาพรวม Sirui Saturn V2, Atlas Mercury และ DZOFilm Arcana สะท้อนว่าตลาดเลนส์อนามอร์ฟิกกำลังเดินตามครีเอเตอร์มากกว่าตามกองฟิล์มใหญ่ Sirui โฟกัสที่การสลับแนวนอน–แนวตั้งในเลนส์เดียว เพื่อให้สาย Short-form และ Vertical video ได้ลุคเลนส์อนามอร์ฟิกโดยไม่ต้องตั้งกล้องใหม่ทุกครั้ง Atlas เลือกแนวทางเลนส์ฟูลเฟรมระดับโรงหนังที่ลดราคาลงอย่างจริงจัง จนเจ้าของกล้องและบริษัทให้เช่าขนาดเล็กเริ่มคิดถึงการเป็นเจ้าของชุด Mercury แทนการเช่าเพียงอย่างเดียว ส่วน DZOFilm Arcana ขยับตัวเข้าใกล้โลกกิมบอลและทีมโปรดักชันขนาดเล็กด้วยเลนส์น้ำหนักเท่ากันสามระยะที่สลับตัวได้แทบไม่ต้องบาลานซ์ใหม่
จุดร่วมของทั้งสามค่ายคือการหันมาใช้ squeeze 1.5x หรือขยับลงใกล้เคียง เพื่อให้ได้ภาพแบบอนามอร์ฟิกโดยไม่ทำให้เลนส์ใหญ่ หนัก หรือใช้งานยากเกินไปบนกล้องมิเรอร์เลส เลนส์ฟูลเฟรม ในขณะเดียวกันก็เปิดกว้างเรื่องเมาท์มากขึ้นผ่านการใช้เมาท์ PL ร่วมกับอะแดปเตอร์ไปยังเมาท์ยอดนิยมอย่าง E, Z, L, RF และ X ในกรณีของ Arcana แม้ทุกค่ายยังมีข้อจำกัดเรื่องสต็อกที่ไม่สม่ำเสมอ หรือไม่มีซีลกันสภาพอากาศและระบบสื่อสารกับกล้อง แต่แนวโน้มชัดเจนคือเลนส์อนามอร์ฟิกกำลังกลายเป็นเครื่องมือประจำของคนทำคอนเทนต์มากกว่าของเล่นเฉพาะบนเซ็ตภาพยนตร์ ใครก็ตามที่อยากยกระดับงานถ่ายวิดีโอสร้างสรรค์ให้มีลุคใกล้ภาพยนตร์ย่อมหนีไม่พ้นต้องมองหนึ่งในสามซีรีส์นี้ไว้ในแผนการลงทุนของตัวเอง
