จากโรงหนังบ้านเรา สู่พรมแดงคานส์: หนังไทยในฐานะซอฟต์พาวเวอร์
หนังไทยเทศกาลนานาชาติ คือการขยับบทบาทภาพยนตร์จากความบันเทิงในประเทศไปเป็นสินทรัพย์ทางวัฒนธรรมที่สามารถแข่งขันในตลาดโลก ใช้เรื่องเล่า ทุนทางวัฒนธรรม และความหลากหลายของแนวหนังเป็นเครื่องมือสร้างซอฟต์พาวเวอร์ไทย สร้างภาพจำใหม่ของสังคมต่อผู้ชมต่างชาติ พร้อมผลักดันเศรษฐกิจสร้างสรรค์ การท่องเที่ยว และการลงทุนเชื่อมโยงกับอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในระยะยาว. การที่ M STUDIO ภาพยนตร์ ประกาศเดินหน้าบุก Cannes Film Festival 2026 ระหว่างวันที่ 12-23 พฤษภาคม พร้อมขนทัพหนังไทยเข้าตลาดซื้อขาย Marché du Film ซึ่งเป็นตลาดซื้อขายภาพยนตร์ที่ใหญ่ที่สุดในโลก ไม่ใช่แค่การไปขายลิขสิทธิ์ แต่คือการส่งสัญญาณว่า หนังไทยพร้อมขึ้นเวทีแข่งขันระดับสากลอย่างมีทิศทางชัดเจน หนังไทยไม่ได้ขอส่วนแบ่งเมตตาอีกต่อไป แต่กำลังอ้างสิทธิ์ที่นั่งของตัวเองบนโต๊ะเจรจาตลาดโลก.
M STUDIO วางหมากสองเรื่องหลัก: สมิงเขาขวาง และคำสารภาพของหมอผี
แกนยุทธศาสตร์ของ M STUDIO บนเวที Cannes Film Festival 2026 อยู่ที่การเลือกใช้สองหนังไฮไลท์ที่ต่างบุคลิก “สมิงเขาขวาง” และ “คำสารภาพของหมอผี” เป็นตัวเปิดเกมในตลาดโลก การเลือกเช่นนี้สะท้อนความคิดเชิงรุกว่า ถ้าจะผลักดันหนังไทยระดับโลก ต้องกล้าพาเอกลักษณ์ท้องถิ่นและความเข้มข้นทางการเล่าเรื่องออกไปชนตรงๆ ไม่ใช่ทำหนังให้เหมือนคนอื่น. “สมิงเขาขวาง” ใช้แนว Folk Horror ผสม Action–Horror Adventure และเชื่อมต่อจากจักรวาล “ธี่หยด” ที่เคยสร้างปรากฏการณ์มาแล้ว เพื่อพาผู้ชมไปเผชิญหน้าตำนานเสือสมิงในปี 2511 พร้อมยกระดับมิติ Visual Effects ให้เข้ามาตรฐานสากล รองรับตลาดต่างประเทศโดยตรง ขณะที่ “คำสารภาพของหมอผี” ดัดแปลงจากเรื่องเล่าสุดฮิตของ The Ghost Radio เป็น Drama–Horror–Suspense ที่เน้นการเล่าเรื่องผ่านตัวละครและตั้งคำถามต่อผลลัพธ์จากการกระทำในโลกไสยศาสตร์ นี่คือการจับคู่ระหว่างความเชื่อพื้นบ้านและรูปแบบเล่าเรื่องแบบหนังดราม่าระดับโลก.
ไลน์อัปหลากหลาย: จากสักยันต์นาโนถึงผีในศูนย์สุขภาพหรู
หากสองเรื่องหลักคือหัวหอก M STUDIO ยังเสริมแนวรบด้วยไลน์อัปที่ตั้งใจขายความหลากหลายของซอฟต์พาวเวอร์ไทยให้ชัดที่สุด ไล่ตั้งแต่ “GOD SKIN” ภาพยนตร์ Action-Fantasy ที่ใช้คอนเซ็ปต์ “สักยันต์นาโน” เพิ่มสมรรถภาพนักสู้ในสังเวียนมวยใต้ดิน ท่ามกลางโลกทุนนิยมที่ถูกปกครองโดยชนชั้นสูง เน้นภาพแปลกใหม่และเนื้อหาดุเดือด ไปจนถึง “สุขสุดท้าย” ที่เล่าเรื่องสองพี่น้องติดอยู่ในศูนย์สุขภาพหรูกลางป่า ต้องหนีผีร้ายในตำนานที่ฆ่าไม่ตาย ผ่านธีมความรักและความเชื่อใจในครอบครัว. ยังมี “Exchange เรียนแลกผี” ที่ใช้ประสบการณ์นักเรียนแลกเปลี่ยนในต่างแดนเป็นพื้นที่ทดลองผสมพิธีกรรมลึกลับและวิญญาณแค้น เพื่อยกระดับความสยองสไตล์ไทยให้เข้ารูปแบบสากล เจาะกลุ่มคนดูรุ่นใหม่ทั่วโลก และ “ของแขก 2” ที่ต่อยอดหนังสยองขวัญที่เคยสร้างกระแสในภูมิภาคด้วยไสยศาสตร์พื้นบ้านเข้มข้นกว่าเดิม ภายใต้ไลน์อัปนี้ ซอฟต์พาวเวอร์ไทยไม่ใช่แค่รอยยิ้มและอาหาร แต่รวมถึงความเชื่อ ความกลัว และจินตนาการที่คนดูโลกไม่เคยสัมผัสมาก่อน.
เมื่อหนังไทยกลายเป็น Product of Thailand และเครื่องจักรเศรษฐกิจสร้างสรรค์
การรุกเวทีนานาชาติของ M STUDIO เกิดขึ้นพร้อมกระแสในประเทศที่หนังไทยกลายเป็นตัวแสดงนำของตลาดโรงภาพยนตร์ ในครึ่งปีแรกมีหนังอย่าง “หลานม่า” ทำรายได้สูงถึง 1,200 ล้านบาท และ “อนงค์” 200 ล้านบาท แถมยังถูกนำออกฉายต่างประเทศทั่วอาเซียนแล้ว ตัวเลขเหล่านี้ส่งสัญญาณว่า หนังไทยระดับโลกไม่ใช่ความฝันไกล แต่เริ่มเป็นความคาดหวังทางธุรกิจที่จับต้องได้. ในแง่ผู้ชม ภาพยนตร์ยังถูกมองว่าเป็นความบันเทิงราคาย่อมเยา ที่ช่วยคลายเครียดในช่วงเศรษฐกิจซบเซา และเมื่อโรงหนังขยายจอเพิ่มในต่างจังหวัดกว่า 800 จอ 200 สาขา พร้อมโรงเด็กและระบบ IMAX Laser เพิ่มขึ้น โครงสร้างพื้นฐานในการรองรับหนังไทยระดับโลกจึงหนาแน่นขึ้น การที่กระแสหนังไทยในต่างประเทศเริ่มได้รับการยอมรับ และหลายเรื่องตีตลาดอาเซียนเป็น Product of Thailand ที่คนต่างชาติจดจำ ทำให้ภาพยนตร์ไม่ได้เพียงขายตั๋ว แต่กลายเป็นเครื่องมือดึงดูดนักท่องเที่ยวและนักลงทุนสู่เนื้อเรื่อง สถานที่ถ่ายทำ และทีมงานเบื้องหลัง.
จากคานส์สู่อนาคต: หนังไทยพร้อมแข่งทั้งในภูมิภาคและกับฮอลลีวู้ดหรือยัง
เมื่อ Ghost Board กล่องผีสุ่มวิญญาณได้รับคัดเลือกฉายในโปรแกรม B Extreme ของเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติ Bucheon International Fantastic Film Festival (BIFAN) 2026 และ “หลานม่า” ได้เข้าฉายในเทศกาลระดับนานาชาติ จะเห็นว่าหนังไทยระดับโลกเริ่มเดินทางสม่ำเสมอ ไม่ใช่แค่ครั้งคราว การไป Cannes Film Festival 2026 ของ M STUDIO ร่วมกับการสนับสนุนจากหน่วยงานรัฐ และการลงทุนรวม 140 ล้านบาทในช่วงปี 2567-2568 จึงเป็นหมากสำคัญในเกมยาวของซอฟต์พาวเวอร์ไทย. คำถามคือ เราจะใช้โอกาสนี้แค่ “ไปอวด” หรือ “ไปต่อรอง” ให้ได้สิทธิ์เท่าเทียมในตลาดโลก ฝั่งโรงภาพยนตร์คาดว่า มาร์เก็ตแชร์คนดูปีนี้อยู่ที่ 60% หนังไทย 40% หนังต่างประเทศ และปีหน้าหนังฮอลลีวู้ดอาจกลับมาชิงส่วนแบ่งจนเหลือ 50% ต่อ 50% นี่คือแรงกดดันว่าหนังไทยระดับโลกต้องแข็งแรงทั้งด้านเนื้อหา โปรดักชัน และโครงสร้างอาชีพเบื้องหลังที่มั่นคงกว่างานฟรีแลนซ์กระจัดกระจาย หาก M STUDIO และค่ายอื่นใช้เวทีคานส์ครั้งนี้เป็นจุดตั้งหลักสร้างระบบระยะยาว มากกว่าจะมองเป็นงานอีเวนต์ครั้งหนึ่งแล้วผ่านไป หนังไทยมีโอกาสไม่เพียงแข่งกับภูมิภาค แต่ยืนอยู่บนเวทีเดียวกับฮอลลีวู้ดอย่างมั่นใจ.
