Arles Zoom คืออะไร และทำไมคนทำวิดีโอควรสนใจ
DZOFilm Arles Zoom คือซินเมเทิก ซูม เลนส์สำหรับกล้องซินเมเทิก เต็มเฟรมที่ออกแบบให้ให้คุณภาพใกล้เคียงเลนส์ไพรส์ พร้อมระบบพาร์โฟคัล ซูมและรูรับแสงคงที่ T2.6 ครอบคลุมช่วงโฟกัสตั้งแต่มุมกว้างไปจนถึงเทเลโฟโต ชูจุดเด่นเรื่องน้ำหนักเบากว่ามาตรฐานเลนส์ถ่ายวิดีโอ T2.6 ในตลาดและการจัดการสีที่ตรงกับชุด Arles prime เดิม ทำให้เปลี่ยนจากไพรส์ไปซูมได้โดยไม่เสียโทนภาพหลักที่ทีมภาพยนตร์ตั้งใจไว้ DZOFilm ประกาศเพิ่มเลนส์ Arles Zoom 25-75mm T2.6 และ 65-180mm T2.6 เข้าสู่ไลน์เลนส์เต็มเฟรมของแบรนด์ โดยชูจุดขายว่าเลนส์ทั้งคู่มีประสิทธิภาพด้านออปติกและการควบคุมที่ใกล้เคียงไพรส์ซินเมเทิกของตระกูลเดียวกัน เมื่อผสานกับน้ำหนักไม่ถึง 1.8 กิโลกรัมต่อชิ้น เรากำลังเห็นการท้าทายข้อสมมติเดิมว่าเลนส์ซูมเต็มเฟรมคุณภาพระดับโปรต้องแลกมาด้วยชุดที่หนักและเทอะทะเท่านั้น
พาร์โฟคัล ซูมและ T2.6 คงที่ เปลี่ยนวิธีเล่าเรื่องบนเซ็ตถ่ายทำ
หัวใจของ Arles Zoom คือระบบพาร์โฟคัล ซูมที่แท้จริง เลนส์ทั้งสองตัวถูกออกแบบให้รักษาโฟกัสเดิมเมื่อเปลี่ยนระยะโฟกัส ไม่มีการเลื่อนระนาบชัดเมื่อซูมเข้าออก สำหรับทีมโฟกัสและผู้กำกับภาพ นี่คือความต่างระหว่างเลนส์สำหรับวิดีโอมืออาชีพกับการเอาเลนส์สติลส์มาดัดแปลง เพราะทำให้การแพนกล้องหรือดอลลี่พร้อมซูมไม่ต้องกังวลว่าซีนนั้นจะหลุดโฟกัสกลางทาง รูรับแสงคงที่ T2.6 ตลอดช่วงซูมของทั้ง 25-75mm และ 65-180mm หมายถึงการควบคุมแสงและเดปธ์ออฟฟิลด์ที่เสถียรจากต้นจนจบช็อต ไม่ต้องเปลี่ยนค่าไอริสหรือไอเอสโอเพราะขยับโฟกัสเลนส์ บวกกับไดอะแฟรม 16 ใบ ทำให้โบเก้ดูโค้งมนสม่ำเสมอ ชัดเจนว่าผู้ผลิตตั้งใจให้เลนส์ถ่ายวิดีโอ T2.6 ชุดนี้ทำงานได้ในระดับการถ่ายทำ 8K เต็มเฟรมอย่างมั่นใจ
น้ำหนักเบากว่า 1.8 กิโลกรัม ผลลัพธ์จริงสำหรับงานกิมบอลและสารคดี
จุดที่รู้สึกได้ทันทีสำหรับคนทำงานคือสเปกน้ำหนัก Arles Zoom ทั้งสองตัวหนักราว 1.77 กิโลกรัมเท่านั้นต่อเลนส์ ซึ่งน้อยมากเมื่อเทียบกับมาตรฐานซินเมเทิก ซูม เลนส์เต็มเฟรมที่มีรูรับแสงคงที่ กล่าวง่ายๆ น้ำหนักใกล้เคียงเลนส์ไพรส์โฟกัสยาวหนึ่งตัว แต่ครอบคลุมระยะโฟกัสหลายช่วง เมื่อใช้งานบนกิมบอลหรือริกแฮนด์เฮลด์ ความสมดุลระหว่างสองเลนส์ก็แทบไม่ต่างกันเพราะน้ำหนักและความยาวใกล้เคียงกันมาก ทำให้การสลับจาก 25-75 ไป 65-180 ไม่ใช่เรื่องปวดหัวของฝ่ายกล้อง อย่างไรก็ตาม เลนส์ทั้งสองครอบคลุมวงภาพ 43.5 มิลลิเมตร จึงไม่สามารถใช้แทนเลนส์ไพรส์ Arles บางตัวที่ออกแบบมาสำหรับฟอร์แมตใหญ่กว่าบนโหมด VV ของกล้องบางรุ่นได้ทั้งหมด สำหรับผู้ใช้ทั่วไป นี่ไม่ใช่ข้อเสียร้ายแรง เพราะงานส่วนใหญ่ตั้งแต่ภาพยนตร์เนื้อเรื่อง สารคดี ไปจนโฆษณา มักอยู่บนกล้องซินเมเทิก เต็มเฟรมปกติ และช่วง 65-75 มิลลิเมตรที่ซ้อนทับกันยังตอบโจทย์งานสัมภาษณ์และสารคดีที่ใช้ระยะกลางบ่อยครั้ง
ช่วงโฟกัส 25-75 และ 65-180mm ครอบคลุมตั้งแต่หนังเล่าเรื่องถึงงานโฆษณา
ด้วยการจับคู่ 25-75mm T2.6 กับ 65-180mm T2.6 ผู้ใช้ได้ชุดซูมที่ลากตั้งแต่มุมกว้างไปจนเทเลโฟโตอย่างครอบคลุม การมีช่วงทับกันระหว่าง 65 ถึง 75 มิลลิเมตรไม่ใช่สิ่งเกินจำเป็น แต่เป็นการคิดเผื่อการทำงานจริง เช่น การเริ่มช็อตด้วยเลนส์ 25-75 ที่ปลายยาวแล้วต้องการไปต่อด้วยมุมคล้ายกันบนเลนส์ 65-180 โดยไม่เกิดกระโดดเฟรมหรือการเปลี่ยนมุมมองที่ดูแปลกตาในงานตัดต่อ สำหรับหนังเนื้อเรื่อง การมีซูมสองตัวนี้ทำให้ทีมภาพล้อมฉากส่วนใหญ่ได้โดยไม่ต้องสลับเลนส์ไพรส์ถี่ๆ ขณะที่สายสารคดีและข่าวเชิงเล่าเรื่องได้ประโยชน์จากการสลับระยะจากไวด์ไปเทเลอย่างรวดเร็วโดยยังรักษาโทนสีและคอนทราสต์แบบเดียวกับเลนส์ Arles prime ทั้งชุด เมื่อรวมกับฟีลภาพที่ถูกวางให้สะอาด โมเดิร์น และแก้ความคลาดต่างๆ อย่างเสถียร เลนส์ซูมชุดนี้จึงมองได้ว่าเป็นประตูเข้าสู่โลกซินเมเทิก เต็มเฟรมสำหรับทีมโปรดักชันที่ต้องการมาตรฐานใกล้ไพรส์แต่ปรับตัวง่ายกว่า
เมทริกซ์ 11 ไพรส์ 2 ซูม และข้อสรุปสำหรับคนเลือกเลนส์ทำงาน
เพื่อเข้าใจว่า Arles Zoom เข้ามาเปลี่ยนเกมตรงไหน ต้องย้อนดูว่า DZOFilm ปูทางมาก่อนอย่างไร แบรนด์เปิดตัวเลนส์ Arles prime ชุดแรกห้าระยะตั้งแต่ 25 ถึง 100 มิลลิเมตรในรูรับแสง T1.4 ก่อนขยายชุด B ด้วยระยะ 14 21 40 135 และ 180 มิลลิเมตรในปีเดียวกัน และปิดจบช่วงด้วยเลนส์ 18mm T1.4 ในเวลาต่อมา วันนี้ผู้ผลิตนิยามตระกูล Arles ว่าเป็นเมทริกซ์ 11 ไพรส์ 2 ซูมที่ใช้โทนสีและมาตรฐานการจับถือแบบเดียวกัน ทำให้คนที่ลงทุนในไพรส์ไปแล้วสามารถเพิ่มซูมเข้ามาโดยไม่เสียเอกลักษณ์ภาพของงาน สำหรับผู้อ่านที่ทำงานวิดีโอจริง จุดแข็งที่ต้องชั่งน้ำหนักคือ การได้ซินเมเทิก ซูม เลนส์เต็มเฟรมที่พาร์โฟคัล โฟกัสเที่ยงตรง รูรับแสง T2.6 คงที่ และน้ำหนักเบากว่าคู่แข่งในคลาสเดียวกันอย่างชัดเจน แลกกับข้อจำกัดเรื่องวงภาพที่ไม่รองรับโหมดฟอร์แมตใหญ่กว่าสำหรับบางกล้อง ถ้าคุณทำงานส่วนใหญ่บนเซ็นเซอร์เต็มเฟรมทั่วไป ใช้กิมบอลหรือถ่ายสารคดีที่ต้องคล่องตัว Arles Zoom คือทางเลือกที่มีเหตุผลมากกว่าการหอบชุดไพรส์หลายตัวหรือยอมแบกซูมขนาดอุตสาหกรรม
